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    在奥尔德斯·赫胥黎(Aldous Huxley)的反乌托邦小说《美丽新世界》(Brave New World, 1932)中,宣传部门发明了“感官”,给大众娱乐带来触觉效果。通过把特殊的把手放在椅子上,观众们可以享受到令人兴奋的体验,比如“一个巨大的黑人和一个金色头发的小头比塔加女性”之间的“熊皮地毯上的爱的场景”,几乎就像他们在那里一样。1929年,赫胥黎看到了他的第一部对讲机《爵士歌手》(1927年),他把这部对讲机描述为“最新的、最可怕的创造节约型娱乐设备”。他对电影不屑一顾,认为电影院是制造政治干扰的大工厂,观众们沉浸在“无聊的温水浴”中。不需要脑力劳动,不需要参与;他们只需要坐下来,睁大眼睛。”


    在小说中,赫胥黎的中心人物乘坐直升机参加了《飞利三周》(the feely Three Weeks)的放映。“将气味引入剧场并非没有先例。1868年,为了制作童话橡子树,伦敦阿罕布拉剧院(Alhambra Theatre)使用了“蒸汽发生器”来散发气味。小说就是在阿尔罕布拉的直升机上放映了三周。奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)正在考虑1892年舞台剧《莎乐美》(Salome)的舞台演出,他设想“在管弦乐队的地方,香水的火盆……每种情绪都有一种新的香水,”在米高梅(MGM) 1928年的好莱坞喜剧中,查尔斯·金(Charles King)演唱《橘子花树》(orange Blossom Tree)时,一种橘子的香味被释放出来。


    赫胥黎的《费利》被一个角色形容为“一流的”,开篇是一个用嗅觉器官演奏的序曲,观众闻一闻,听一听,就被“百里香和熏衣草、迷迭香、罗勒、桃金桃和龙蒿组成的、令人愉快、清新的草本随想型琶音”所打动;一系列大胆的调剂通过香料键进入龙涎香;慢慢地穿过檀香木、樟脑、雪松和新割的干草(偶尔有细微的不协调的味道——一股腰子布丁的味道,还有一点点猪粪的味道)。这部电影的文化将自由恋爱和性满足作为一种社会控制的形式,很快就堕落为色情作品。目前还不清楚气味在体操式的旋转中扮演了什么角色,这种旋转会让观众产生一种电晕般的兴奋感。1956年,他甚至提议将其改编成一部三幕的“音乐喜剧”,包括“现在人人都幸福”(这听起来有点像制片人说的“希特勒的春天”)这样的数字。尽管他把这个想法告诉了他的朋友查理·卓别林,不幸的是这个奇怪的计划也没有实现。值得注意的是,在他的剧本中,赫胥黎选择不上演情感片,认为在银幕上表现情感片的多重感官可能性是不可能的。然而,在1959年,受赫胥黎的影响,两部美国电影采用了雄心勃勃的技术,试图通过将气味引入电影院来达到这一目的。其中一张海报上写着:“他们先是搬家(1893年),然后他们说话(1927年),现在他们闻到了(1959年)。”电影分别于1959年12月和1960年1月首映,媒体称他们的竞争对手为“冶炼厂之战”。

     

    卡迪夫后来形容这部电影是一个“完整的灾难,”“一个电影我想抹去我的记忆,”尽管他坚称这是没有通过他自己的过错:“这是一个非常有趣的故事,一个了不起的摄影背景的西班牙,但气味,它,不存在。他凭借《儿子与情人》(1960)获得了金球奖(Golden Globe)最佳导演奖,并获得奥斯卡奖(Academy award)提名。在1986年的一次采访中,卡迪夫将这一失败归咎于洛贝,称这位教授是“虚伪的绅士……骗子”。“气味激励器”是《绿野仙踪》(Wizard of Oz)结尾那部幕后操作的机器的一个版本。


    小托德(Todd Jr.)回顾自己的职业生涯,认为这部电影“只是一个新奇的噱头”。他声称,即使这种方法有效,观众也只会对一两部嗅觉电影感兴趣。他在西班牙度假时发行了这部没有气味轨迹的电影,但几乎没有什么生意,这些冶炼厂被寄养在主题公园里;电影院又恢复了往日爆米花、香烟和热狗的臭味。十年来,芝加哥的Cinestage一直被用来放映成人电影。上世纪80年代,芝加哥从伊丽莎白•泰勒(Elizabeth Taylor)手中买下它,将其拆除,为一座新的综合剧院让路。至于洛贝,据他女儿说:“身无分文,一文不名。”

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